从花样年华到2046

悠长的街道、昏暗的色调、绵绵的细雨、压抑的镜头、不断变换的旗袍和两个各怀心事的男女；一切都在旧时光的交织里缓慢流淌。导演就这样将电影《花样年华》里两个毫不相干的两个人联系到了一起，没有吴宇森式的暴力美学，没有徐克江湖的刀光剑影，更不似王晶的无厘头叙述。有的依旧是王大墨镜文艺片的风格。
故事中原本毫无关系的周慕云和苏丽珍因彼此配偶的背叛而使两个人的关系在道德框架的束缚下变得惟妙惟肖，进而小心翼翼地吐露着内心的孤独与渴望。说不清、道不明；也许是在错误的时间遇到了对的人，也许是在对的时间遇到了错误的人，孰是孰非，竟一时难以判断。

当故事最后周慕云终于鼓起勇气带着犹豫和幻想留下那句：“如果多一张船票，你会不会跟我一起走？”时，前往新加坡的他是否会想到对苏丽珍长久的思念并不会因自己的离开而消失，反而愈加清晰，以至于后来不愿对任何人打开心门，就像周自己所说的：我开始学会逢场作戏,虽然很多都是露水情缘,不过没关系,哪来那么多一生一世。

如果说《花样年华》里的周慕云因为怯懦、犹豫、挣扎离开了苏丽珍，那么《2046》里的周慕云皆因为苏丽珍带走的思念而沉沦。因为他后来所做的一切都或多或少都源于苏丽珍。在周与苏简短的对白中仿佛藏着许多待人探究的秘密和一个让观者意犹未尽的猜想。
我相信每一个故事都有一个源头，因为苏丽珍的存在所以《2046》的出现也就并不显得突兀。而在2046中一切都像是巧合；如果没有遇见失忆的lulu，就不会再遇到那个编号2046的房间，也就不会遇见王老板和他的两个各怀心事的女儿洁雯、静雯，还有风尘的白玲及另一个神秘的同样叫做苏丽珍的女人。那个似曾相识的房间号码，将周身边的人物编制成了一连串的故事主角，在他的小说“2046"里寻找着各自的记忆。小说里2046年有一辆定期开往2046年的火车，在那里一切都不会改变，在那里可以找到逝去的记忆，前往2046的人都不愿离开，除了洁雯的日籍男友Tak。

从花样年华里略带轻松的爵士曲调到2046中完全低调的忧伤独奏，光与影的结合的是那样完美，让两部电影达到了最佳的契合。不过2046更像是周慕云的内心独白。作为即是主角又是旁观者的周慕云既找不到逝去的记忆，又好像完全无法忘记，只好把全部的情感放在自己创作的小说中。

往事如过眼烟云，有时还未来得及回味便再难寻觅，稍纵即逝的快乐却成了内心深处最疼的记忆。来来往往、人潮人海，有多少人心中还暗藏着自己的故事，又有多少人会悉心梳理心中的秘密。
作为两部优秀的经典华语文艺片，导演依旧用擅长的叙事手法将人物内心对未来的迷茫，对过去的纠结这两种矛盾的探索赤果果的展现在观者面前。也许只有电影才能表现的如此真实。
假如2046真的存在，你会不会去2046，那个可以找回失去记忆的地方？

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