喜欢席慕容的诗，平静，柔软，夹着偶尔的温暖与甜蜜，就像走在月华满溢的山径上，心静如水，风过无痕。如华兹华斯所言：“诗，来自沉静时回忆所得情感之自热流露。”诗，不顺时针而唱，它逆向时光。
席慕容用清朗浅白的语言，表达深邃的人生哲理，诗风清丽纯净，充满田园牧歌的情调，于晓畅自然之中给人以真淳朴素的天籁之美。“涉江而过，芙蓉千朵，诗也简单，心也简单。”她的诗歌，不尚铅华，好似疏云映淡月。无论多少花海如烟，桃红柳绿，依旧恬淡如菊。“含着泪，我一读再读，却不得不承认，青春是一本太仓促的书。”每当追溯青春年华时，那些日子就像是暴风雪之晨的白色雪花一样，被疾风吹得远去。“如果在我们的心中放进一首诗，是不是也可以，沉淀出所有的昨日。”回忆中的幸福，如同曳曳相叠的花影，留不住，算不出，流年。“假如生命是一列疾驰而过的火车，快乐和伤悲，就是那两条铁轨，在我身后紧紧追随。”人世的挣扎苦痛，在她的眼里，滤去了浮世悲欢，还原成生命本来的模样。她的诗，月光一样宁静而纯粹，阴柔而内敛，能散淡地投射出平凡如歌的时光。她的诗，象一条河，带着爱情的追求、年华的惆怅和沉重的乡愁，自在地流淌。
席慕容以一个个清逸飘香、柔美愁怨的意象，创造出诗中有画的意境。《莲的心事》中，那朵婷婷盛开的白莲，不忧不惧，正是最美丽的时刻，然而“在芬芳的笑靥之后，谁人知我莲的心事。无缘的你啊，不是来得太早，就是太迟”。这样寂寞地开放着，心如蕙兰，等你来取，有花堪折直须折，莫待无花空折枝。如花美眷，似水流年，似这般都付与了断瓦残垣。恬淡凄美的莲的意象，拖延出的是令人心笙摇曳的惋惜。《乡愁》中，“故乡的歌是一支清远的笛，总在有月亮的晚上响起。”《隐痛》中，“月亮出来的时候，只好揣想你微笑的模样，却绝不敢，绝不敢揣想它，如何照我塞外家乡。”离愁渐远渐无穷，皎洁的月光下，一颗心被思乡的愁绪缠绕，蒙络摇缀成一口幽深的古井。最爱《暮色》中那句“空留那月光沁人肌肤”《回首》中难忘那句“那丽水街前一地的月光。”沉醉了一地的月光，煮沸了长河一样的心扉。失落在年华里的，那抹淡淡的笑，皎洁得像西边苍穹里的一钩新月。月光铸成的回忆，关于那个人，那些年，幽柔而清冷。泪的意象，存于诗中，变成一种成长的痕迹，抚之怅然，但却无处追寻。《艺术家》“你已用泪洗净我的笔，好让我在今夜画出满池的烟雨。”《泪，月华》“幽径上开的是什么花，为什么夜夜总是带泪的月华？ ” 月华如水，定是思念的泪淌成了流水，浸润了这月光洒落的华年。失焦的镜头被缓缓拉近，也许有一滴泪落下来，它长在心里，随年华老去。这样的感伤触动了读者心中最隐秘的角落，是我们每个人心中都无法躲藏的。
席慕容擅长在诗歌中化用古典诗词， 如一只轻衣薄袂的蝴蝶，延展出千年的诗情。如在《悲喜剧》一诗中，“当千帆过尽，你翩然来临，斜晖中你的笑容那样真实，又那样地不可置信。白萍洲啊，白萍洲，我只剩下一颗悲喜不分的心。” 诗人妙用了温庭筠的 “过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白萍洲”。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。思念如水涣涣，女心似影悠悠。思念，如碧波涨满空荡的江，波心盈盈，荡荡无极。式微，式微，胡不归？那既悲且喜的情意磨难，那苦苦等待的焦虑不安被刻画地如此生动，主人公那坦诚、执着的心灵被抒写地如此动人。所谓，乐景衬哀情。诗中写盼望却不写怨恨，写悲伤的事却用喜悦的相逢来映衬， 写喜悦的幻想却又流露出那丝丝浅浅的哀伤，从而构成了一出“悲喜剧”。 在《出塞曲》中，她写道：“而我们总是要一唱再唱，想着草原千里闪着金光，想着风沙呼啸过大漠/想着黄河岸啊阴山旁/英雄骑马啊骑马归故乡。”这首诗将古诗词之境为几所用，结合得天衣无缝。席慕容，属于蒙古草原的，风一般的女子，在漫天飞舞的黄沙中看被落日染红的天空。西风熏红枫叶，短笛醉倒清秋，胡琴唱尽逍遥。在那剑拔弩张的豪放文字中，我们仿佛看到，蒙古好汉骑着马儿奔跑在辽阔的草原上，耳边是风呼啸，头顶是天苍苍，足下是野茫茫，一直驰过阴山、黄河、塞外……再如《囚》一诗， “多情应笑我，千年来，早生的岂止是华发。”诗歌取自苏东坡“多情应笑我，早生华发”这样既潇洒却无奈的感慨。最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。伤春悲秋的季节里，独守一室昏暗的光，揽镜寻觅初生的华发，咀嚼泛滥的哀伤。生命是九月里的蟋蟀声，一丝丝地随着西风消逝去。整首诗流露出一种脆弱无助的惆怅和忧伤，那样的真切细腻，扣人心弦。
